Par-dela les Nuages

一个人吃饭很无聊，饭后还被撑得发慌，恰好包里有相机，回家路上一阵乱拍，结果被路过的街坊鄙视不已……|||虽然如此，总算草草了结了要拍拍附近街区的小心愿。
这个每天上下班经过的街区，虽然有些陈旧和嘈杂，但到了夜晚，却显出一丝静逸的甜蜜，昏暗灯光包裹下的寻常人家生活，显得那样悠然自得，让人心里立刻升起能马上退休养老的念头。
当然，回到家，习惯性地打开电脑，漫长而无聊的网络生活还要继续，刚刚半小时内脑海中突然诞生的稀奇古怪的想法都立刻被抛到了九霄云外。
明天去郊外爬山，在城里呆久了，呼吸下新鲜空气也好。

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导演对于巴黎这座城市的观点是矛盾的：他想要避开一个时尚的、布尔乔亚的巴黎，不甘心认同这座城市已经腐烂的观念。他想展现巴黎人的生活，展现这座城市的生机，又不可避免地表露出不满——因为在片中人物的生活中，几乎无一例外地有着阴暗的一面。一如在片中引用的波德莱尔的诗篇：这是一个忧郁的巴黎。

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从上一部电影带来的“不愉悦”的观影体验开始，就对曹老师的镜头心有余悸。尽管这次加入了不少商业因素，但导演浓重的个人风格依然渗透其中。《李米》延续了从《光荣的愤怒》那里继承下来的紧张感，但却经常在还没有给观众足够的时间和交待的情况下，导演和演员已经率先深陷其中难以自拔，于是镜头中的人物开始变得相当神经质，甚至过火。开场后不久，几个情节大逆转连续发生（自杀、追逐、劫持），镜头中的演员们的脸开始不断地抽搐，我们不断地听到急促的呼吸声，以及各种让人焦躁不安的杂声（如周迅身上那串钥匙的声音），虽然这恰是导演的风格所在，但在这种缺少铺垫的情况下，难免显得有些生硬。而如果说周迅、王宝强和“熊老三”王砚辉的表演有时“过热”，那邓超和张涵予的表现又显得有点“过冷”，不由让人觉得，导演离驾驭好自己和镜头下的演员，似乎还差一丝火候。

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车还在三亚平坦而有些蜿蜒的路上行驶着,身边的同事说,你是有多爱拿珠海和三亚来作比较？
的确，这两座城市有着很多的相似点，临海的公路、住宅、山丘、田地，都让我想起曾经在珠海度过的2年美好时光。
对于这次三亚之行，本没有想象太多，亚龙湾的海水也没能给人惊喜，仅仅只有在蜈支洲岛的下午让人兴奋，然而两天里就这样住在近海的别墅，短暂地享受着似乎是上流人士专属的生活，早起吃自助早餐，看电视里播TV5的新闻和NHK的相扑比赛，完了在沙滩上漫步，开些无伤大雅的玩笑，用相机努力寻找最眩目的风景，霎时间却觉得不过是找回了两年前的生活而已，于是有些扫兴，甚至低落。
晚上在大东海坐上飞驰的旋转车，在被不断抛向高空的时刻突然醒悟，被安全带绑在上面的自己，被太多东西束缚，太多事情所控制，却也能从中找到刺激和快乐。
感谢这几天一直陪伴的几位同事，让我不至于太过在旅行中沉溺于自己的世界中，但似乎还有太多想法，只有在已分隔天涯的朋友那里找到共鸣。
没时间去市区买手信，只好多拍些照片送给你们。回来的那天起了风，下了雨，未来依然是充满了懒意。

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突然发现手机里积攒了好几张塑料模特的照片。
拍自不同的场合的这些模特们，大抵都是废弃不用的残缺品，放在街边或楼道的一角，好像一具具从不曾活动过的尸体。他们曾在毫不知情的状态下被穿上漂亮的衣服，在毫不知情的状态下被损坏，遗弃，销毁，或许不久后还会变成另一具一模一样的自己。
还好他们都没有记忆。

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转了一圈又回到了这里。

原BLOG太久没更新，决定让它永久停在毕业前的样子。

原来的东西会选择性搬过来这里。

希望借此提醒自己，不要被繁忙的工作冲昏了头脑，

要记得，什么才是自己想要。

但还是会想，二十二岁生日的小蛋糕，会是我们最后在一起的一刻么？

我回归了，希望你们也早点回归。